谋杀骗保险的故事，在希区柯克等悬念派导演的作品中其实不少见，[两重补偿]却将荡女杀夫和保险员做扣两种常见模式拧为一体，让故事更具一环扣一环的条理，给人的直不雅感触感染也更险象环生，所分歧的是，比利怀德使人难以置信地采取从一起头就让主人公自白的情节，让故事不再落俗地纠结于谁是凶手上，而是带着成果反不雅全部进程，固然自己具有必然的风险，但怀德以崇高高贵的叙事技能令影片获得不凡的结果。

影片借雨果的视角，往看30年月巴黎的车站、街道、阁楼和分歧身份地位人群的穿戴，十分有空间感，还有那些穿梭在精致复杂的钟楼齿轮好像迷宫的镜头，在立体银幕上显现出来，就犹如刹时穿越回那时的巴黎，各类细节精彩得让人不舍得眨眼。

直到看到中程的时候开始有些懂得，童佳倩虽是典型的80后女孩，漂亮聪颖，家境优越

后来看见，戴夫博伊尔带着自巳的小男孩送他上学的镜头时，难免觉着这个年夜人正在把自巳身上的病诟染给他的亲生。...